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当年窦唯香港红磡开完演唱会之后，有多红？

94年的红磡演唱会，是中国摇滚的一次集中展现，除了崔健以外，中国摇滚的第二个符号，就是红磡的这一场演唱会了。也只有崔健能在影响力上压过他们一头。

为什么这样说呢，因为在那个年代里，94年的红磡摇滚演唱会，某种意义上就是对香港的一次文化逆输出。要知道，大陆的娱乐行业在那个年代，是筚路蓝缕的，而香港的娱乐产业早已如日中天，能对他们进行一次逆输出，那是非常了不得的事。

窦唯在红磡演唱会后，在香港的名气达到了顶峰，而那时也是他在国内最为当红的时候。在黑豹乐队时，写出了《don't break my heart》和《无地自容》，退出之后发表了《黑梦》，《噢，乖》和《高级动物》让香港乐迷们感受到了不同于港乐那时流行的芭乐情歌的调调。

一个侧面反映，就是那时在香港大红大热的王菲，倒追了窦唯许久，终于在九六年的时候，跟窦唯结了婚。

窦唯那时候，真的光凭样貌就已经可以足够火了，还加上那么惊才绝艳的天赋，那么厉害的唱法唱功。

可惜后来发生的一系列事，让他走向了另一种道路，但如何也好，终归是好的。

1994年12月17日在香港红磡体育馆举行的中国摇滚乐势力演唱会，是中国摇滚界里程碑式的一次亮相。在这一次演唱会上，号称“魔岩三杰”的窦唯、张楚和何勇集体亮相，深刻影响了之后中国摇滚乐的发展方向。

窦唯其实在这次演唱会之前就很火了。他曾是黑豹乐队的主唱，也负责创作工作，几乎是黑豹乐队的灵魂人物，《无地自容》《Don't Break My Heart》等经典歌曲层出不穷，1992年他在乐队处于上升期的时候离开，但恰恰是他的这次单飞，才让他有机会跻身“魔岩三杰”的行列。

1994年他发行了专辑《黑梦》，这张实验性质的专辑是他开始剑走偏锋的开端。光听名字会给人一种很压抑、暗黑的感觉，但其实里面的歌曲大部分还是在摇滚的基础上有一些市场反应较好的作品，比如《噢！乖》和《上帝保佑》，因此他在这次摇滚乐势力演唱会上，受到了很多听众的热烈欢迎。

不过后来窦唯的确开始朝着自我的方向发展，《艳阳天》《山和水》《幻听》等专辑都不是被主流市场所接纳的作品，他开始不被人理解，音乐上的多元时而迷离，时而梦幻，不论是给别人写曲，还是给自己创作，都带着迷人的特质，尤其是他给王菲创作的《浮躁》，更是经典之作，让一代天后开始走个性路线。

窦唯的音乐一直随着他的个人经历和心情变化着，如果说2000年以前他追求词曲的结合，那么2000年之后推出《雨吁》之后，他彻底迷恋上了纯粹的旋律缔造的缥缈意境，开始丢弃文字，所以发行了大量的纯音乐专辑，这更让他成了小众的追随者，逐渐失去了主流听众的支持。

尽管之前他跟王菲的婚姻，让他成为主流媒体争相追逐的焦点，而之后他的烧车事件，则让他以一种极其不光彩的方式回到主流当中。此后他频频被人拍到穿着朴素、身材发福乘坐地铁或下面馆的照片，而这也说明他已经超然出世了。他是为音乐而生，娱乐圈并不适合他。就像他自己说的那样：“我没觉得自己有什么使命感。”

（鲸鱼君）

我看过好几遍这场演出的视频，视频大约一个半小时，全场嗨到什么程度只能从现场镜头切换到观众席才能知道。最嗨的部分应该是何勇演出的时候。其实这场演出的水平如何只有最专业的人士才能评论。我的感受是这场演出之所以影响力超出人们想象，一是之前的造势三杰表现张扬，特别是何勇表达了对香港音乐的不屑，这是对香港偶像崇拜文化的公开挑衅。二是香港回归在即，香港人对未来充满迷茫，其实香港人并不喜欢摇滚，从初期的beyong 就能得知，香港人喜欢偶像，喜欢流行音乐，这也跟香港人过早的进入富足生活有关。生活无忧经济宽裕更多的是想享受而不是要去表达什么。但九十年代初香港人已经开始关注大陆，也开始窥探大陆文化，之前其实就是互不打扰的干兄弟。这场演出对那些非摇滚爱好人士来说可能无法完全欣赏得了，但没想到在香港的演出非常成功，估计也是呐喊出了处在思想动摇，对未来感到懵懂的香港人的心声。

堪比四大天王！至少那年代在香港窦唯是内地在香港知名度最高的歌星！不仅香港！新加坡，马来西亚，台湾，到处都是无地自容！但是红磡以后就开始走下坡了！不管怎样加油窦唯！加油偶像！我的偶像只有窦唯和罗伯特巴乔！

其实是顺序性的错误，魔岩三杰都是红在红磡前，红磡是个巅峰，不过不是开始是结束。虽然窦唯之后弄了很多实验性的东西，但是和他自己和中国摇滚关系都不大了，曾经在凤凰采访里说过，红磡就是一场阴谋，不想过分解读这句话，百度知乎里都有可以自己搜。

与其说红不如说是媒体的一厢情愿，无论何王菲的结合还是红磡的造神运动都对摇滚是不利的，之后的摇滚形式开始碾压内容，各路牛鬼蛇神进场，娱乐向。当然窦唯王菲属于私人事情，这里说的是媒体造势。

对于大多数人来说，红磡是中国摇滚的经典，其实实际上也是一种彻头彻尾的媚俗，何勇后来也说过谈及四大天王都是张培仁事先安排好的，表面的叛逆也是为了流行为了宣传。那个年代叛逆很吃香。

胡言乱语，不必当真。

在港人士经核酸检测为阳性，今天要回内地在深圳会被隔离吗？

如果核酸检测阳性，在发现地区先隔离是肯定的。今天你想回深圳，回不了了。

核酸检测阳性者，移送交给当地规定的医院隔离再检测二次，如果三次检测阳性。

向上一级防疫部门报告，再由上一级防疫部门，再次检测，如果核酸检测又是阳性。就要向同级行政主管理部门报告。

同时，逐级上报告到省级主管部门，确定为新冠肺炎病毒感染者。由省报告给国家。同时，由省和国家统一发布新冠肺炎病毒感染者例数。（这类问题，以上我作了祥细论述）。

在港检测核酸阳性怕出不了港！即使出来，入内陆深圳，人家扫健康码或查看核酸证明，肯定要隔离，成为重点监护对象。送往相关医院。

最好别出来，做好隔离，保护好自己，为他人健康着想，等养好后，降为阴性合格后再离港。

香港特区的疫情反弹，国内输入的病例也不断出现，为了控制疫情的蔓延，我们现在要做的就是外防输入，内防反弹。根据疫情防控有关规定，境外人员进入内地均需实行14天的医学隔离观察期，在这其间还需做两次核酸检测，均为阴性者才能解除隔离。香港人士在香港检测核酸为阳，按规定在香港就应当隔离，不能出境了。如果港方放行回内地，这肯定要隔离的。核酸检测阳性，就基本可以确诊为新冠病毒感染者，就是一个传染源，如果不隔离到处流动，造成的后果是可想而知的。

中国对疫情的防控措施与美国的防控措施，谁优谁劣，明摆着。到目前为止，中国确诊的新冠病例8万5千多例，而美国单日确诊病例就超过7万例。疫情防控关系到人民生命和国家安全，一丝一毫都大意不得，一时一刻都放松不得。

謝謝邀请。

你好！很高兴能够为你回答这个问题，首先疫情期间建议还是不要乱跑，免得给国家人员带来麻烦，再说了，现在每个关口都是封闭式管理，没有什么急事不建议回大陆，目前是不用隔离，一句话，为人为己吧！就是对国家最大的贡献

连门估计都不会让你进，就地隔离治疗，还会让你到处走动，那香港防疫该乱成啥样了。确诊阳性的还在社会上活动，确诊当天就该隔离，你所有密接的人也要隔离，所经过的地方全部封锁消杀。还会让你经海关回内地吗？这是不可能的假设。

在香港出生的知名50后影视演员与歌手你能知道哪几位？

元彪

1957年7月26日出生于香港九龙，中国香港男演员，七小福之一。

元彪与洪金宝、成龙一起在学艺。结交了两位师兄,元彪体形更好,动作更潇洒飘逸。元彪作为香港一线的影星,与成龙不相伯仲

张国荣

1956年9月12日-2003年4月1日，生于香港，中国香港男歌手、演员、音乐人。

2000年，张国荣凭借热•情演唱会获得《明报周刊》颁发的大奖，领奖时，针对自己的演唱会一度遭受媒体的扭曲和菲薄，他并不是一味地诉苦，而是站在大局上表示 做到高咖位的艺人应该有借自己的力量将本土艺术发展到更高层次的意志，同时他犀利地指出港媒的歪曲行为是在限制艺人。哥哥确实是一个立足很高，且很真的人。

周润发

1955年5月18日出生在香港南丫岛，籍贯广东开平，中国香港影视演员、摄影家，国家一级演员。

将周润发和周星驰、成龙作比较，作为演员周润发无疑更加出色，他饰演了更多的经典角色，可以出演各种类型的电影，演技也更加出色，而周星驰和成龙在本质山还是被当做类型片演员的。

但是如果从电影人的角度来讲，成龙和周星驰会比周润发出色很多，这二位都是依靠自身的努力将自己代表的电影类型拍到世界最顶尖水平，成为行业的标杆人物，影响到行业的发展。他们是电影的灵魂人物，参与到电影制作的各个环节，既是出色的演员，也是出色的导演和制片人。而周润发的角色却更单一，基本就是演员，把港式枪战动作片推向世界的是吴宇森。这样来说周润发是幕前角色多元，幕后角色单一，他并不能像成龙、周星驰一样掌控一部电影。

成龙

1954年4月7日出生于香港，祖籍安徽芜湖，中国香港男演员、导演、动作指导、制作人、编剧、歌手。

成龙大哥，还是个很实在的人。

看了高晓松的《晓说》关于成龙的访谈，里面成龙说的一段话让我印象深刻，大概是成龙的父亲躺在病床时，成龙对他的父亲说：爸爸你走了，我就不会来拜你了，这样浪费我的时间，浪费我的金钱，买纸钱来烧，又污染空气，我现在就孝顺你。成龙说自己很孝顺父亲，每天都是圣诞节，每天都是父亲节。给他父亲买最好的烟，最贵的酒，最好的东西，他父亲抽烟喝酒一辈子活了93岁，想睡觉就睡觉，不想睡觉就不睡，过得非常自在。对于成龙说的这些话，我深感赞同。倒不是说鼓励人们不要去祭拜亲人，而是如果真的孝顺那就趁活着的时候吧，身体力行地做。就好像成龙对房祖名说的：你要是孝顺我就趁现在吧，我死了你别孝顺我，你烧什么什给我都是假的，还浪费你的钱。

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